Прохорцова Мария Максимовна
СПбГУ

Распятия в творчестве Франсиско Сурбарана. Истоки и специфика иконографии

К творческому наследию Франсиско Сурбарана обращались многие исследователи, однако тема распятий в его живописи представляется не достаточно изученной. Рассмотрев полотна Сурбарана, изображающие распятого Христа (как уже умершего, так и еще живого) в хронологическом порядке, можно сделать вывод об эволюции от большей пластичности к живописности, однако огромное влияние скульптуры на творчество художника прослеживается во всех его работах. Необычно преломляется это влияние именно в распятиях, когда благодаря караваджистским приемам мастер очень сильно подчеркивает рельефность, объемность фигуры Христа и достигает иллюзии того, что перед нами не просто изображение Спасителя, а изображение Его изображения: тень, падающая на фон, темнее этого фона; анатомически безупречно написанное тело представляется мастерски раскрашенной деревянной статуей. Сурбаран учился у мастера по росписи скульптур, и обучение повлияло на его творчество в целом. Свою роль сыграли и особенности процесса работы над полотном — с натуры или со статуарного образа. По всей видимости, Сурбаран был первым, изобразившим распятого Христа похожим на скульптуру, что отразилось в дальнейшем развитии живописи.