Булатов Данила Алексеевич
Государственный музей изобразительный искусств имени А. С. Пушкина

Первая документа 1955 года в Касселе и проблема конципированной истории искусства

Документа (documenta) сегодня — одна из важнейших международных выставок современного искусства, которая проводится в немецком городе Кассель раз в пять лет и призвана в буквальном смысле «задокументировать» появление и развитие новейших художественных течений. История этой институции началась в 1954 г., когда по инициативе Арнольда Боде (1900‒1977), ставшего впоследствии куратором первых трёх документ, было создано «Общество Западного искусства XX века», в задачи которого входила подготовка к проведению выставки. Главной целью готовившегося события должно было стать «выявление корней современного художественного творчества во всех значимых областях»; документа должна была стать «манифестацией европейского духа», другими словами, стать одновременно и символом отречения от недавнего национал-социалистического прошлого, и — в условиях Холодной войны — одним из форпостов противостояния культурной доктрине стран социалистического лагеря.
В основу концепции первой документы 1955 г. легла определенная художественно-легитимирующая программа, которая должна была наглядно продемонстрировать важность либерально-демократических ценностей для культурного развития всей Европы, а также преемственность современного искусства по отношению к новаторским художественным практикам пер. пол. XX в. При этом в ретроспективной части выставки был дан максимально взвешенный, «классический» образ европейского модернизма. Главный акцент был сделан на легитимации современного абстрактного искусства, которое понималось как подлинный продукт творческой и духовной свободы, «международный язык искусства», способствующий единению народов. Как следствие, европейское искусство пер. пол. XX в. на первой документе было показано очень выборочно; новая вещественность, дадаизм или сюрреализм – всё это в эпоху доминирования беспредметной живописи (воплощающей аксиологию либеральной демократии) оказывается неактуальным и невостребованным.
Таким образом, несмотря на свой новаторский характер, документа 1955 г. способствовала созданию конципированной истории искусства, необходимой для легитимации современных художественных практик, продолжающих традиции «классического модернизма».